Пантикапей - склеп Деметры

Монументальная живопись пантикапейских склепов ярко демонстрирует главную особенность боспорской школы живописи — переплетение греческих и местных традиций. Наиболее ярким памятником взаимопроникновения двух культур является пользующийся мировой славой расписной склеп Деметры[?], расположенный на одном из участков пантикапейского некрополя — Глинище.

История открытия, исследования и опубликования склепа Деметры тесно связана с именем выдающегося русского археолога В.В. Шкорпила, более двух десятков лет занимавшегося изучением боспорских древностей.

3 марта 1896 г. директор Мелек-Чесменского музея В.В. Шкорпил делает специальное сообщение об открытии склепа Деметры в Одесском обществе истории и древностей. "...Спешу сообщить вам о новом открытии, которое было сделано еще в феврале 1895 г., но только теперь стало известно здешним археологам. Хозяин двора, где была открыта новая катакомба, не хотел показывать ее никому, даже директору Керченского музея, дожидаясь, что может быть приедет граф Бобринский и заплатит ему хорошие деньги за право снять фрески, которыми украшены стены и своды склепа. Теперь керченский мещанин Зайцев, проживающий на Глинище, недалеко от Мелек-Чесменского кургана, сам пригласил меня осмотреть замечательную катакомбу. Сегодня же я отправился к нему и осмотрел склеп, находящийся на 1,5сажени под землею, составляю этот доклад".

В конце этой первой публикации о склепе Деметры В.В.Шкорпил делает приписку: "Остается еще сообщить, что директор Керченского музея К.Е.Думберг хлопочет купить у Зайцева право снять и срисовать все фрески, чтобы Археологическая комиссия могла издать эти замечательные остатки древней живописи".

В архиве Института истории материальной культуры Российской Академии наук хранится рапорт директора Керченского музея древностей К.Е.Думберга, отправленный 3 апреля 1893 г. в Санкт-Петербург в Императорскую Археологическую Комиссию вслед за сообщением В.В.Шкорпила. Думберг пишет: "...как в последнее время выяснилось, оказался склеп при открытии нетронутым и были в нем найдены следующие вещи... Судя по всем признакам, находятся эти предметы в руках сына владелицы склепа Ивана Зайцева, который их никому не показывал, опасаясь конфискации. Я надеюсь, что мне рано или поздно удастся забрать древности. К более крутым мерам, как-то обыску, прибегать нельзя, так как неизвестно, в чьем доме вещи скрываются. Зайцев производит впечатление психопата и с ним нужно поступать осторожно, не то уйдут вещи из Керчи".

Последняя приписка к рапорту: "...Подробное описание склепа и научную его оценку я покорнейше прошу императорскую Археологическую Комиссию поручить мне", позволяет предположить, что возникли сложности в отношениях между К.Е.Думбертом и В.В.Шкорпилом по вопросу приоритета в публикации материалов об открытии Склепа.

В "Отчете об археологических розысканиях, произведенных заведующим Керченским Музеем Древностей в 1896 г.", составленном 30 октября 1897 г., К.Е.Думбергом под номером 2 сделана запись: "В начали 1895 года Открыли счастливчики во дворе керченской мещанки Анны Зайцевой на Глинище по 4-ой Продольной за № 10 украшенный фресковой живописью каменный склеп. Вследствии разных неблагоприятных обстоятельств удалось только в 1896 г. снять точные копии с стенной живописи и принять меры к дальнейшему сохранению этого интересного памятника". Думбергу удалось в 1896 г. снять копии живописи в склепе Деметры в количестве 12 штук в натуральную величину. Копии были выполнены штаб-капитаном П.Ридигером. В рапорте К.Е.Думберга в Императорскую Археологическую Комиссию от 3 апреля 1896 г. есть примечание, что все копии были возвращены в Керченский музей древностей для издания 5 мая 1897 г. Думберг предполагал опубликовать склеп Деметры, но это намерение осталось неосуществленным.

Простое сопоставление дат сообщений В.В.Шкорпила в Одесском обществе истории и древностей и рапорта К.Е. Думберга в Императорскую Археологическую Комиссию об открытии дает возможность заключить, что благодаря сообщению В.В.Шкорпила ученым стало известно об открытии уникального памятника монументальной живописи.

Склеп Деметры стал первым из керченских расписных склепов, который удалось сделать доступным для осмотра и изучения. Так, из рапорта К.Е.Думберга от 18 апреля 1898 г. в Императорскую Археологическую Комиссию мы узнаем, что: "1 мая 1897 г. ИАК выделено на устройство входа 120 рублей. Он построен летом 1897 года за 111 рублей. Оставшиеся 9 рублей вручены А.Зайцевой. До устройства входа Зайцева получила от разных посетителей около 15 рублей, а в 1897 году приблизительно 10 рублей". Будучи уже директором Керченского музея древностей, В.В.Шкорпил 3 мая 1903 г. сообщает в Императорскую Археологическую Комиссию о своей договоренности с хозяевами усадьбы о возможности покупки-территории склепа за 2200 рублей. Однако лишь в 1908 г. территория частного владения была приобретена Императорской Археологической Комиссией.

В вышедшей в 1914 г. монографии М.И.Ростовцева "Античная декоративная живопись на юге России" дается наиболее полная на сегодняшний день публикация склепа Деметры, находок в нем, дан анализ росписей, определен стиль живописи. Большую ценность представляет приложение к монографии, в котором собрано полное собрание репродукций боспорских росписей, выполненных на основе М.Ф.Фармаковского. В последующие десятилетия появляется несколько специальных статей, посвященных отдельным вопросам в изучении склепа Деметры.

Сегодня склеп Деметры находится в неудовлетворительном состоянии: повышенная влажность в нем приводит к разрушению фресок и самого помещения склепа. Непродуманные до конца методы реставрации не улучшили, а усугубили и без того сложную ситуацию.

Е.А.Зинько 

Деметра (букв. "земля-мать") — в греческой мифологии богиня плодородия и земледелия, одна из самых почитаемых олимпийских божеств, дочь титанов Кроноса и Реи, сестра и супруга Зевса, от которого родила Персефону или Кору (букв. "девушка", "дева"). [вернуться]

Пантикапейские расписные склепы

В античную эпоху Керчь — центр Боспорского государства, возникшего на стыке эллинского и варварского миров. От тех времен на территории города сохранились руины древнегреческих городов — Пантикапея, Нимфея, Мирмекия и др., около полутора тысяч курганов, среди которых наиболее известны: Царский, Золотой, Мелек-Чесменский, несколько десятков поселений и некрополей. Особое место среди этих памятников занимают боспорские расписные склепы.

Монументальные расписные склепы, открытые на территории г.Керчи, занимают важное место в истории античного искусства. Особенность этих росписей состоит в их своеобразии, в самобытности боспорских мастеров. Боспорскую живопись нельзя рассматривать как чисто греческое искусство, оно синкретично и связано с историей местного общества и его культурой. Сконцентрированы склепы, главным образом, на склонах горы Митридат и на Глинище. Архитектура склепов разнообразна: прямоугольные или трапецевидные, полуцилиндрические перекрытия, в стенах часто выдолблены лежанки и ниши. Многие склепы вырублены в скалистом грунте, а некоторые сооружены из местного камня — ракушечника, оштукатурены и расписаны. Роспись осуществлялась минеральными красками по штукатурке, в большинстве случаев делалась в технике фрески.

Росписи боспорских склепов дают последовательную картину смены стилей: структурного (IV—III вв.до н.э.), цветочного, инкрустационного (II в.до н.э. — I в.н.э.), инкрустационно-цветочного (II в.н.э.), геометрического (III — IV вв. н. э.). Многие склепы названы по времени открытия, например склеп 1891 г., склеп 1912 г.; некоторые по сюжету росписи — склеп Пигмеев, склеп Деметры, а некоторые склепы названы по фамилии владельцев .земельных участков, на территории которых они были найдены (склеп Фельдштейна), или по фамилии исследователя, например, Стасовский склеп (описанный В.В.Стасовым), склеп Ашика (открытый А.Д.Ашиком).

Открытие этих памятников нужно считать важной заслугой русских археологов XIX — начала XX в.

Пантикапеиские расписные склепы являются ценным источником для изучения социальной истории, архитектуры и строительства, идеологии и живописи Боспора. Росписи Пантикапейских склепов демонстрируют картину развития декоративной живописи от IV в. до н. э. по III в. н. э.

Планомерное изучение пантикапейских расписных склепов практически не проводилось. Единственное монографическое исследование М.И.Ростовцева «Античная декоративная живопись на юге России» несмотря на важнейшие научные обобщения, носило, по замыслу автора, предварительный характер.

Е.А.Зинько